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2008年，終于要成為過往。捋一捋整個這一年，我們會在各大媒體反復(fù)的看到這些詞匯：雪災(zāi)、汶川地震、北京奧運(yùn)、神七發(fā)射、經(jīng)濟(jì)危機(jī)……等等等等。拋開悲痛，忘卻感動，除去振奮，體味無奈，不管這些大事件帶給我們的生活和我們的心靈以何等的沖擊，我們要做的始終只是在好的不好的中間尋找人性的力量，尋找生命的真諦，以更好的向前。在這些之外，當(dāng)然，我們還有電影。 2008年，對于華語電影來說，也是不平凡的一年。整個一年面對復(fù)雜、紛呈的國際國內(nèi)環(huán)境，中國電影沒有退卻，而是穩(wěn)步前進(jìn)，令人倍感欣慰。關(guān)鍵詞1、大片云集 1月：《集結(jié)號》 2月：《長江七號》、《大灌籃》 4月：《見龍卸甲》、《功夫之王》 7月：《赤壁上》 9月：《畫皮》、《保持通話》 12月：《非誠勿擾》、《葉問》、《梅蘭芳》用嚴(yán)格的大片標(biāo)準(zhǔn)來篩選（大制作、大明星、大場面、大導(dǎo)演、大宣傳），在2008年的中國銀幕上，有多達(dá)11部的華語大片，這在整個中國電影史上都是最多的一年。3部戰(zhàn)爭片，3部功夫片，2部喜劇片，1部愛情片，1部文藝片，1部警匪片，基本說明了主流中國觀眾欣賞的商業(yè)電影類型。這些電影的票房基本都突破了億元大關(guān)。其中《赤壁上》過3億（排名中國大陸歷史票房排行榜第二位）、《畫皮》和《長江七號》過2億，還在檔期上的《非誠勿擾》和《梅蘭芳》預(yù)計過2億問題不大。請注意，在2008年以前（不含2008），國內(nèi)電影市場票房過2億的電影只有6部，在2006年以前（不含2006），國內(nèi)電影市場票房過2億的電影僅有2部（分別是1998年的《泰坦尼克號》和2002年的《英雄》）。從上面這個片單來看，國內(nèi)電影市場檔期中賀歲檔、暑期檔地位突出，因此在3月、5月、6月、10月、11月幾近半年的時間，國內(nèi)銀幕上華語影片播映以小制作為主。往年也有過情人節(jié)等檔期的嘗試，但結(jié)果并不理想。由于中國電影市場和其它主流電影市場依靠青少年不同，這里的觀眾以中壯年為主，因此其賀歲檔期顯得尤為重要。關(guān)鍵詞2、賀歲檔扎堆馮小剛的《非誠勿擾》、葉偉信的《葉問》、陳凱歌的《梅蘭芳》3部大片扎堆，給觀眾奉獻(xiàn)了一個最為豐富最為精彩的賀歲電影檔期。這三部影片，一個以馮氏幽默為賣點(diǎn)，一個以功夫為賣點(diǎn)，一個以文藝為賣點(diǎn)，三部風(fēng)格完全不一樣的影片同時出現(xiàn)在檔期上，并且史無前例的都實(shí)現(xiàn)了既叫好又叫座，這毫無疑問體現(xiàn)了中國電影市場的日趨成熟，一方面制作方在影片場面控制、敘事和題材選擇等方面的水準(zhǔn)得到比較明顯的提升，另外一方面觀眾在對國產(chǎn)商業(yè)大片的接受度和如何理性地看待電影方面有了比較好的切入點(diǎn)。而就在兩三年以前，《英雄》、《無極》、《十面埋伏》、《夜宴》等清一色的古裝武俠巨制出現(xiàn)時，都同時伴隨著如下的狀況：觀眾熱烈批評、媒體破口大罵、票房迅猛增長，三駕馬車并駕齊驅(qū)。 2008年賀歲檔的成功從一個切面反應(yīng)了中國電影市場的潛力和容量，在今年之前，讓路、騰出檔期、協(xié)調(diào)檔期是屢見不鮮的事情，一個檔期通常也只有一部電影獨(dú)大。而如同《梅蘭芳》中梅蘭芳與十三燕的對臺戲一般，不同風(fēng)格不同時代的戲（電影）在同一個場合碰撞成為必然，只是不同于電影里面的結(jié)局“你方唱罷我登臺，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年”，在中國的電影市場，大片同臺pk所帶來的不是票房損失和時代更替，而是一個更加繁榮的明天。關(guān)鍵詞3、中國功夫風(fēng) 1993年，吳宇森進(jìn)入好萊塢，推出了他的第一部好萊塢電影《終極標(biāo)靶》； 1999年，成龍受邀好萊塢，推出電影《尖峰時刻》； 1999年，袁和平出任《黑客帝國》的武術(shù)指導(dǎo)，從此好萊塢新增一個行當(dāng)。以上3個時間點(diǎn)，是中國電影人與好萊塢在某一層面親密接觸的開始，當(dāng)然接下來是穩(wěn)定持續(xù)的美好姻緣，這三位香港電影的代表人物都成功的在好萊塢闖開了一片天，由此帶入了更多的中國電影人才進(jìn)入好萊塢。所以在這一年，《功夫熊貓》、《功夫之王》兩部同時以中國功夫為背景的好萊塢大片出現(xiàn)在全世界面前。一部以中國國寶為主人公，一部以中國人為主要角色，配合以世界對中國和中國電影認(rèn)識的最突出的符號之一“功夫”.顯然，好萊塢的野心不小，狠抓中國市場，并且寄希望于以獨(dú)特的東方文化標(biāo)識，賦之以好萊塢的專長——商業(yè)大片的外殼，在全世界刮起一陣功夫風(fēng)。我們知道這是資本趨利的表現(xiàn)，同時我們也知道這是好萊塢不斷推陳出新的手段，但是且不論這兩部影片的質(zhì)量到底如何，毋庸置疑，《功夫熊貓》和《功夫之王》使得中國和中國電影得到了更多的登上世界舞臺的機(jī)會。從1994年《亡命天涯》成為第一部引進(jìn)中國市場的好萊塢分賬大片開始，中國電影人一直在與狼共舞，好萊塢送來了資金，也吸收了一部分人才，但是同時，我們學(xué)習(xí)和得到的更多。兩部東方功夫電影的同時出現(xiàn)，也從一個側(cè)面說明了好萊塢對近幾年迅猛增長的中國電影票房的認(rèn)可與期待。關(guān)鍵詞4、謝晉去世 10月，謝晉與世長辭。如圓點(diǎn)一般，這位中國第三代電影人的卓著代表、中國電影的大師級導(dǎo)演，在返鄉(xiāng)參加自己母校百年校慶時溘然逝去。圍繞他的追思在媒體和電影人中迅速開展，于是很快我們不得不發(fā)現(xiàn)，我們告別的也許是一個時代。 1957年，謝晉推出的《女籃五號》使他一舉成名。隨后的《紅色娘子軍》和《舞臺姐妹》進(jìn)一步奠定了他在電影界的地位。文革十年，負(fù)重十年，然而在80年代制作了一系列帶有濃郁謝晉電影模式色彩的影片《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》等等，人們赫然發(fā)現(xiàn)十年之后的謝晉更多了幾分深沉和厚重。于是這位銀幕上的思考者，繼續(xù)著他將民族個性和命運(yùn)作為背負(fù)的苦行。1997年，這是一個第四代導(dǎo)演已經(jīng)銷聲匿跡，第五代導(dǎo)演苦苦尋找方向，第六代導(dǎo)演風(fēng)華正茂的時代，而謝晉的《鴉片戰(zhàn)爭》，正是在這一年囊括了金雞獎5項大獎。對這樣一個功勛昭著的大師，我們根本無法用言語來彪炳。但是在他離去之后的追憶和反思，卻不能停止。在他的時代，電影是國家的宣傳媒介——沒有商業(yè)，但是謝晉失去了觀眾么？他用他的攝影機(jī)找到了自己的方向，沉靜、囊括一切、深刻，在他把這個民族的內(nèi)在和靈魂呈現(xiàn)在銀幕上之后，觀眾喜歡他，愛戴他。而在如今這個物質(zhì)時代，工業(yè)時代，商業(yè)時代，我們的電影需要觀眾，并且號稱要抓住觀眾，那么除了大場面和追逐打斗之外，中國特色的商業(yè)電影還能提供更多一點(diǎn)什么呢？關(guān)鍵詞5、海角七號 8月，《海角七號》在臺灣上映，在臺灣刮起一陣極其迅猛的海角風(fēng)，并且愈演愈烈，最終成為了臺灣電影史上最賣座的華語電影，票房高達(dá)5億臺幣，排名臺灣票房總第二，僅次于《泰坦尼克號》（同一年《赤壁上》也創(chuàng)造了大陸歷史第二，排在大陸歷史票房榜第一位的同樣是……《泰坦尼克號》）。10月，《海角七號》的DVD出現(xiàn)在網(wǎng)路上，瞬間在大陸引發(fā)了一輪強(qiáng)烈的海角七號討論風(fēng)暴。一部講述青春與愛情的電影，一部有關(guān)浪漫、現(xiàn)實(shí)與時代進(jìn)程的影片，緣何會有如此的票房號召力？一方面是經(jīng)濟(jì)危機(jī)，一方面是政治動蕩，人民需要溫暖，而這部遍布音樂和書信的影片正好可以觸動你心底最軟的那一部分。同時，藉由口口相傳和網(wǎng)絡(luò)的力量，口碑使得海角七號經(jīng)歷了一個從平淡到一般到火爆再到更火爆的票房境遇。近幾年以來，由于票房空間狹窄、人才青黃不接和好萊塢電影的強(qiáng)勢壓迫，香港電影和臺灣電影都不可避免的陷入了低谷。香港電影開始全方面的與大陸和好萊塢在資金和人才上面尋找共融點(diǎn)，而臺灣電影礙于政治壓力無法走出去尋找島外的合作，只能一直在青春片和輕松格調(diào)的文藝片上徘徊。上世紀(jì)八九十年代港臺新電影運(yùn)動的曼妙與輝煌似乎一去不返。而隨著侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、王家衛(wèi)、李安、吳宇森等人的沉寂、離世、轉(zhuǎn)型，最典型的東方文化色彩的影片，再難看到。那么臺灣電影將何去何從呢？等待下一部的《海角七號》，抑或是等待下一個海角現(xiàn)象？我相信這不會是正確答案。關(guān)鍵詞6、商業(yè)化如前所述，2008年是一個大片云集的年份，但今年更是一個商業(yè)化進(jìn)程加速的年份。除了上面所列的這些大制作，一些小投資的影片也體現(xiàn)了其鮮明的商業(yè)特質(zhì)。《即日啟程》的賣點(diǎn)是輕喜劇，《桃花運(yùn)》和《愛情左右》這兩部作品質(zhì)量比較一般，但是都將視角對象了都市男女，打的是愛情牌，而《李米的猜想》除了明星挑大梁以外，還玩了一把懸疑，《精舞門》的特別之處在于它幾乎是中國第一部街舞題材的影片，并且還揉入了功夫元素，目標(biāo)觀眾顯然是新新人類，《十全九美》則是一部用無厘頭等手段來打造徹頭徹尾的喜劇片，《證人》在警匪片如何創(chuàng)新方面做了自己的嘗試，《硬漢》則在小人物和功夫動作方面找到了一個平衡，甚至還有《一個人的奧林匹克》來搶奧運(yùn)商機(jī)。這些影片不管質(zhì)量如何，在2008年度，大制作也好，低成本也罷，讓我們記住的華語影片，基本上都散發(fā)出濃厚的向觀眾示愛的商業(yè)氣息。節(jié)奏一般比較明快，強(qiáng)調(diào)剪輯，在題材選擇方面就體現(xiàn)中對突出賣點(diǎn)的追求。在告別了一向以農(nóng)村題材和城市邊緣人題材為主流和核心價值的電影時代之后，2008年相信會成為中國電影史上一個比較凸顯的拐點(diǎn)。電影的觀眾主要在城市，因此相信在未來，新都市題材影片和新武俠、功夫片會成為中國電影商業(yè)化進(jìn)程比較集中的選擇。關(guān)鍵詞7、傷仲永這也許是我選擇的2008年中國電影關(guān)鍵詞中最沉重的一個話題，同時也可能是最“不值一提”的部分。這里的仲永指的在90年代叱詫一時的第六代導(dǎo)演。在2006年能讓我記住的第六代導(dǎo)演作品包括婁燁的《頤和園》，王全安的《圖雅的婚事》，張元的《看上去很美》，在2007年能讓我知道的第六代導(dǎo)演作品是王小帥的《左右》、張揚(yáng)的《落葉歸根》。而在今年，在這個多元化、商業(yè)化進(jìn)一步發(fā)展的2008年，第六代出現(xiàn)在我們視線僅有賈樟柯的《二十四城記》。請注意，以上所提的近三年所出品的這6部影片在國內(nèi)票房和獎項方面、在國際知名電影節(jié)上，一無所獲。第六代似乎是一個已經(jīng)被討論爛了的話題，而且我個人也傾向于認(rèn)為中國電影早就步入無代時期。但是通常意義上的第六代這一批導(dǎo)演，目前看起來似乎成為了被時代和觀眾拋棄與遺忘的人。在對第六代有最初的認(rèn)知之時，我便認(rèn)為他們盡管在電影語言和對現(xiàn)實(shí)關(guān)注角度的選擇方面有著獨(dú)到之處和革新意義，但是我當(dāng)時就覺得這一批導(dǎo)演的人文積淀和對傳統(tǒng)的理解方兩個方面的不足，會阻礙他們實(shí)現(xiàn)更大的突破。而我還是不得不說，我的失望，建立在對賈樟柯成為大師的期望之上，同時也源于《站臺》、《小武》、《昨天》、《月蝕》、《蘇州河》等一大批第六代影片當(dāng)年帶給我的巨大的興奮。請注意，現(xiàn)在是這一批導(dǎo)演的壯年時期。關(guān)鍵詞8、北京奧運(yùn)會開幕式文藝表演這也許跟中國電影這個話題本身無關(guān)，但是我還是愿意將這個2008年中國最重要之一的話題引入本帖。不僅是因為北京奧運(yùn)會開幕式文藝表演的總導(dǎo)演是中國電影界的翹楚張藝謀，更重要的原因是我認(rèn)為這場開幕式對中國電影在傳統(tǒng)與現(xiàn)代方面尋找平衡點(diǎn)和切入點(diǎn)有著明顯的示范意義。 “中華文明上下五千年，源遠(yuǎn)流長”，這句話我們在不同的場合已經(jīng)聽過無數(shù)遍了，但是我認(rèn)為隨著第四代導(dǎo)演的沉寂，伴隨著農(nóng)業(yè)的沒落以及城市化的日益推進(jìn)，第五代導(dǎo)演興起之后的整個中國電影到現(xiàn)在為止一直都是呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)的反叛之勢，這種反叛的原因一方面是革新的需要，另外一方面當(dāng)然便是誤讀了。而北京開幕式文藝表演則提供給我們一個新的機(jī)會來審視我們傳統(tǒng)文化和歷史中光輝的那一面。比較認(rèn)同的方式是，把握住傳統(tǒng)的積極意義點(diǎn)，同時用最現(xiàn)代化的視角去觀察她，用最現(xiàn)代化的外殼去盛放她。一味的“去傳統(tǒng)化”和歐化，對我們來講并不是一件值得驕傲的事。而現(xiàn)實(shí)則是，伴隨著商業(yè)化進(jìn)程和國門的大開，近年來的中國電影在文化內(nèi)涵方面出現(xiàn)了比較明顯的滑坡。除此之外，北京開幕式文藝表演在大場面的控制、視覺沖擊與色彩的運(yùn)用等方面，也對中國特色的大片有著明顯的借鑒意義。