【轉(zhuǎn)貼】 臉最不誠實(shí), 腳語最為可靠
英國心理學(xué)家莫里斯經(jīng)過研究，發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：“人體中越是遠(yuǎn)離大腦的部位，其可信度越大�！�
臉離大腦中樞最近而最不誠實(shí)。我們與別人相處，總是最注意他們的臉，面且我們也知道，別人也以同樣的方式注意我們。所以，人們都在借一顰一笑撒謊。再往下看，手位于人體的中間偏下，誠實(shí)度也算是中等，人們多少利用它說過謊，可是腳遠(yuǎn)離大腦，絕大多數(shù)人都顧不上這個(gè)部位，于是它比臉、手誠實(shí)得多。它構(gòu)成了人們獨(dú)特的心理泄露——腳語。
作為人體的一部分，腳也有自己的語言，即腳的習(xí)慣動(dòng)作。在我國豐富的語言詞匯里，有許多描述腳語的形容詞。這些形容詞與其說是描寫腳步的輕、重、緩、急、穩(wěn)、亂等，不如說是描寫人的內(nèi)心或穩(wěn)定或失橫、或恬靜或急躁、或安詳或失措的狀態(tài)。人的心情不同，走路的姿勢也就不同；人的秉性各異，走起路來也有不同的風(fēng)采。腳語是一種節(jié)奏，是為情緒打拍子的，如同舞場的旋律�！氨┨缋住笔亲匀唤绲目旃�(jié)奏和重節(jié)奏；“春風(fēng)得意馬路蹄疾”是另一種節(jié)奏，一種快旋律的輕節(jié)奏。
腳語除反映人的情緒人緒外，還可以反映人的性格品質(zhì)，如果一個(gè)端莊秀美的女子走起路來匆匆忙忙，腳步重且亂，就可斷定這位如娘一定是個(gè)性格開郎、心直口快、不留心眼的痛快人；反之看上去五大三粗，走路卻是小心翼翼的樣子，這樣的人一定是外粗內(nèi)細(xì)的精明人，他干事往往以豪放的外表來掩蓋嚴(yán)密的章法。
人的心理指向往往從腳語中泄露出來。若有人一坐下來就是蹺二郎腿，表明他懷有不服輸?shù)膶?duì)抗意識(shí)。若是女性大膽地蹺二郎腿，則表示她們對(duì)自己的容貌有足夠的信心，也表示了她想要顯示自己的強(qiáng)烈欲望。人在站立時(shí)，腳往往朝著主體心中惦念的或追求的方向或事物。譬如，有三個(gè)男人站在一起，表面上看起來他們在專心交談，誰也沒有理會(huì)站在一旁的漂亮姑娘，但實(shí)際上不是這么回事，每個(gè)人都有一只腳的方向?qū)χＲ簿褪钦f，每個(gè)人都在注意她。他們的腳語卻把各自的秘密泄露了。
臉離大腦中樞最近而最不誠實(shí)。我們與別人相處，總是最注意他們的臉，面且我們也知道，別人也以同樣的方式注意我們。所以，人們都在借一顰一笑撒謊。再往下看，手位于人體的中間偏下，誠實(shí)度也算是中等，人們多少利用它說過謊，可是腳遠(yuǎn)離大腦，絕大多數(shù)人都顧不上這個(gè)部位，于是它比臉、手誠實(shí)得多。它構(gòu)成了人們獨(dú)特的心理泄露——腳語。
作為人體的一部分，腳也有自己的語言，即腳的習(xí)慣動(dòng)作。在我國豐富的語言詞匯里，有許多描述腳語的形容詞。這些形容詞與其說是描寫腳步的輕、重、緩、急、穩(wěn)、亂等，不如說是描寫人的內(nèi)心或穩(wěn)定或失橫、或恬靜或急躁、或安詳或失措的狀態(tài)。人的心情不同，走路的姿勢也就不同；人的秉性各異，走起路來也有不同的風(fēng)采。腳語是一種節(jié)奏，是為情緒打拍子的，如同舞場的旋律�！氨┨缋住笔亲匀唤绲目旃�(jié)奏和重節(jié)奏；“春風(fēng)得意馬路蹄疾”是另一種節(jié)奏，一種快旋律的輕節(jié)奏。
腳語除反映人的情緒人緒外，還可以反映人的性格品質(zhì)，如果一個(gè)端莊秀美的女子走起路來匆匆忙忙，腳步重且亂，就可斷定這位如娘一定是個(gè)性格開郎、心直口快、不留心眼的痛快人；反之看上去五大三粗，走路卻是小心翼翼的樣子，這樣的人一定是外粗內(nèi)細(xì)的精明人，他干事往往以豪放的外表來掩蓋嚴(yán)密的章法。
人的心理指向往往從腳語中泄露出來。若有人一坐下來就是蹺二郎腿，表明他懷有不服輸?shù)膶?duì)抗意識(shí)。若是女性大膽地蹺二郎腿，則表示她們對(duì)自己的容貌有足夠的信心，也表示了她想要顯示自己的強(qiáng)烈欲望。人在站立時(shí)，腳往往朝著主體心中惦念的或追求的方向或事物。譬如，有三個(gè)男人站在一起，表面上看起來他們在專心交談，誰也沒有理會(huì)站在一旁的漂亮姑娘，但實(shí)際上不是這么回事，每個(gè)人都有一只腳的方向?qū)χＲ簿褪钦f，每個(gè)人都在注意她。他們的腳語卻把各自的秘密泄露了。
屬于自己
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