【轉(zhuǎn)貼】愛弗朗的底色——黃昱寧
這個文件開合多次，卻遲遲落不下一個字。我應(yīng)該早兩個月寫她，那時她剛因病去世，國內(nèi)的媒體半冷不熱地簡介其生平——諾拉·愛弗朗，又是一個必須到去世才會短暫出現(xiàn)在人們視野中的名字�？晒┟襟w隨手取用而且不失親和力的標簽是“《西雅圖未眠夜》和《電子情書》的編導(dǎo)”，是“紐約一代才女”，甚至是“浪漫喜劇女王”。說實話，給這樣的標簽配圖，還是梅格·瑞恩的甜心范兒更合適，而不該是眼前這張干瘦狡黠的、似乎從來沒有青春過的猶太面孔。很難一下子說清這個事實：一手浪漫，一手反浪漫，才是諾拉·愛弗朗真正的底色。
美國女人在愛弗朗編的電影里見證帝國大廈頂層的童話成真，但大銀幕終會暗去，于是她們打開她的小說，她的隨筆，她的博客，卻看到一張沖著童話皺鼻子擠眼睛的鬼臉。她是1970年代女權(quán)運動中的活躍分子，曾經(jīng)跟蘇珊·桑塔格、阿娜伊斯·寧等數(shù)十位女名人并肩作戰(zhàn)，聯(lián)合簽署請愿書（1972），標題是“我們都墮過胎”——事實上，當時諾拉本人從未有過墮胎經(jīng)歷，可她理直氣壯地告訴記者：“這不是重點”。然而，時過境遷后，對此半是痛惜半是自嘲的人也是她：“太太走出家門，終于贏得了自由，并且發(fā)現(xiàn)了一個可怕的事實——她們是在買方市場做賣方，她們發(fā)現(xiàn)1970年代女權(quán)運動的主要功績，只是實行了AA制�！�
對我而言，這個似乎渾身裝滿彈簧的女人（即便在聽到她的死訊之后，我的潛意識仍然覺得那不過是她開的美式玩笑）的言論變化以及她自己的人生歷程，直觀體現(xiàn)了“后女權(quán)”時代最“合理”的生存方式：如果不能成為游戲規(guī)則的制定者，那么退一步，我們也許可以成為更聰明的玩家和詮釋者，通過每一種富有新意的玩法最終對“規(guī)則”產(chǎn)生反作用力，用潛移默化而非激進的方式，改變它。
我還得承認，在系統(tǒng)閱讀桑塔格和波伏娃之前，是愛弗朗的那種直接的、一劍封喉式的寫法，第一次逼我審視“身為女人”這件事究竟意味著什么。
對，我說的正是她1996年在衛(wèi)斯理女子學(xué)院的那場煽動力十足的演講。演講的語境已經(jīng)改變，內(nèi)容可能也大半過時，但她的呼號像一根奮力抽打陀螺的鞭子，只有當那個陀螺轉(zhuǎn)動起來，女人才會知道，除了按照男人的眼光和時尚雜志限定的尺寸打造自己，她其實還有更多的可能性。終其一生，她可以不選擇這些可能性，但，知道或不知道它們的存在，畢竟于人生是大大不同了。
�。D(zhuǎn)自《上海壹周》。
美國女人在愛弗朗編的電影里見證帝國大廈頂層的童話成真，但大銀幕終會暗去，于是她們打開她的小說，她的隨筆，她的博客，卻看到一張沖著童話皺鼻子擠眼睛的鬼臉。她是1970年代女權(quán)運動中的活躍分子，曾經(jīng)跟蘇珊·桑塔格、阿娜伊斯·寧等數(shù)十位女名人并肩作戰(zhàn)，聯(lián)合簽署請愿書（1972），標題是“我們都墮過胎”——事實上，當時諾拉本人從未有過墮胎經(jīng)歷，可她理直氣壯地告訴記者：“這不是重點”。然而，時過境遷后，對此半是痛惜半是自嘲的人也是她：“太太走出家門，終于贏得了自由，并且發(fā)現(xiàn)了一個可怕的事實——她們是在買方市場做賣方，她們發(fā)現(xiàn)1970年代女權(quán)運動的主要功績，只是實行了AA制�！�
對我而言，這個似乎渾身裝滿彈簧的女人（即便在聽到她的死訊之后，我的潛意識仍然覺得那不過是她開的美式玩笑）的言論變化以及她自己的人生歷程，直觀體現(xiàn)了“后女權(quán)”時代最“合理”的生存方式：如果不能成為游戲規(guī)則的制定者，那么退一步，我們也許可以成為更聰明的玩家和詮釋者，通過每一種富有新意的玩法最終對“規(guī)則”產(chǎn)生反作用力，用潛移默化而非激進的方式，改變它。
我還得承認，在系統(tǒng)閱讀桑塔格和波伏娃之前，是愛弗朗的那種直接的、一劍封喉式的寫法，第一次逼我審視“身為女人”這件事究竟意味著什么。
對，我說的正是她1996年在衛(wèi)斯理女子學(xué)院的那場煽動力十足的演講。演講的語境已經(jīng)改變，內(nèi)容可能也大半過時，但她的呼號像一根奮力抽打陀螺的鞭子，只有當那個陀螺轉(zhuǎn)動起來，女人才會知道，除了按照男人的眼光和時尚雜志限定的尺寸打造自己，她其實還有更多的可能性。終其一生，她可以不選擇這些可能性，但，知道或不知道它們的存在，畢竟于人生是大大不同了。
�。D(zhuǎn)自《上海壹周》。
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