　　作為影迷，每在追看的導(dǎo)演名單上加上一個(gè)新名字，都會(huì)添一份狂喜。瑞士女導(dǎo)演烏蘇拉·梅爾，差不多是我近年來(lái)最大的收獲了。梅爾的作品打通了真實(shí)與虛幻的邊界，制造出“奇中見(jiàn)平”的效果。她2012年的新作《山上的孩子》偏重于寫(xiě)實(shí)，傳承了瑞士名導(dǎo)阿蘭·泰納在挖掘人物內(nèi)心、剖析人物關(guān)系方面的著力點(diǎn)（梅爾曾經(jīng)當(dāng)過(guò)他的助手），但她并不滿足于此，而是依然“要?jiǎng)?chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中的小說(shuō)世界”。這是她自成一格之處。該片獲得今年柏林電影節(jié)特別獎(jiǎng)，并將代表瑞士沖擊奧斯卡。
　　奇特的人物和故事已然成為梅爾的標(biāo)簽。影片講述了一對(duì)奇葩姐弟，12歲的西蒙每天到山上的滑雪場(chǎng)偷盜游客的滑雪板等裝備，然后下山銷(xiāo)贓，還老練地承接貨品預(yù)訂，以便按需下手。墮落頹廢的姐姐露易絲（她蹲在地上一泡小便就照出了她的衰），竟然靠弟弟的這樁“生意”養(yǎng)活，但他們之間的關(guān)系卻并不和諧。直至有一天，弟弟坐在姐姐新男友車(chē)上突然冒出一句“她不是我姐姐，是我媽媽”，劇情頓時(shí)被顛覆，兩人的矛盾也倏然升級(jí)——這是一個(gè)本不想被生下來(lái)的孩子收買(mǎi)母愛(ài)而不得的故事，西蒙的偷竊是為了向母親證明自己并不是個(gè)無(wú)用的累贅。于是，我們看到了這樣一幕辛酸的“交易”：西蒙可憐巴巴地開(kāi)價(jià)180元，購(gòu)買(mǎi)和母親的同床過(guò)夜權(quán)——“我當(dāng)你弟弟還不行嗎？”
　　影片對(duì)環(huán)境、空間的運(yùn)用，對(duì)人與自然（原生自然與人造自然）之間關(guān)系的表達(dá)，均十分獨(dú)到，這也是梅爾的重要標(biāo)簽大自然在她的故事里始終充當(dāng)著無(wú)聲的主角。片中呈現(xiàn)了兩個(gè)截然不同的空間：山上是富人的天堂，也是西蒙的“自由世界”。兩個(gè)細(xì)節(jié)值得注意：一是身穿滑雪服的西蒙其實(shí)并不會(huì)滑雪，二是“姐姐”從來(lái)沒(méi)有上過(guò)山。山下孤零零的一幢火柴盒狀的貧民公寓樓，是西蒙和“姐姐”的生活區(qū)，與山上形成了強(qiáng)烈對(duì)比。連接山上山下的纜車(chē)，成為一個(gè)具有隱喻性的流動(dòng)的第三空間。片尾呈現(xiàn)了這樣的意味，即大自然也在被故事本身消解：雪山（虛幻的童話）融化殆盡，裸露的山體（現(xiàn)實(shí)）頓時(shí)顯出丑陋。隨著旅游旺季的結(jié)束，西蒙的“價(jià)值”也無(wú)奈地消失了，他靠什么來(lái)生活，并維系和母親的關(guān)系？最后一個(gè)鏡頭是母子倆在纜車(chē)中的交錯(cuò)——他們或許能“成為”母子，或許永遠(yuǎn)是“姐弟”。
　　片中的男一號(hào)卡西·莫泰特·克萊恩已和導(dǎo)演二度合作，西蒙這一既幼稚又成人化的角色完全被他演活了，這孩子前途無(wú)量。女主演蕾雅·賽杜除了她冷漠空洞的眼神，讓人很難和《碟中諜4》中的女殺手聯(lián)系到一起。男配角馬丁·康普斯頓是肯·洛奇名作《甜蜜十六歲》中的男主演。這樣的卡司雖然沒(méi)有《愛(ài)巢》豪華——它請(qǐng)來(lái)了伊莎貝爾·于佩爾和戛納影帝奧利弗·古爾邁，但也已經(jīng)超出了普通小制作的配備。

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